得益于奥斯卡颁奖典礼的提前，春季档渐渐开始复苏，2010年，“爱丽丝梦游仙境”交出了一亿一千六百万的周末票房，再加上“速度与激/情”第四部和第五部也分别在该档期爆出了惊人的票房能力，渐渐地，这一档期成为了全年第三赚钱的时间段。
在二十一世纪之前，冬季档是全年最不赚钱的时候，一方面是颁奖季的狂潮抢夺视线，一方面则是天寒地冻的季节让人们对电影院没有兴趣。好莱坞流行着一句话，“如果放弃了一部作品，就把它扔到一月份去。”
截止到2011年为止，一月份的首映票房记录依旧由“科洛弗档案”保持，这部作品2008年上映时取得了四千万的周末票房，至今没有人能够打破。由此可见，冬季档的萧条和落寞了。
但至少，冬季档得益于颁奖季的喧闹，这绝对是全年新闻最为热闹的时间段，不少作品也得益于如此关注，取得了不少票房成绩。
而秋季档，则始终缺少了动力，尤其是多伦多电影节的崛起，导致所有记者都离开了美国本土，再加上刚刚结束的暑期档、刚刚开始的新学期，这一切都使得秋季档的电影毫无起色。一直到2011年为止，九月份始终没有任何一部电影的首映周末票房可以突破四千万，影史票房记录是“情归阿拉巴马”在2002年创造的三千五百万。
综合来看，冬季档的首映影史票房记录是“耶稣受难记”在2004年二月份取得的八千四百万，而秋季档的这一记录则是“蠢蛋搞怪秀3d”则2010年十月份收获的五千万。差距，一目了然。
在北美首映票房已经突破一亿的当下，冬季档和秋季档的颓势依旧无法扭转；而且，悄无声息之中，秋季档正在取代冬季档，成为全年最萧索的档期。
大部分选择秋季档上映的作品，都瞄准了一年一度的万圣节，无数低成本恐怖电影成为了主流，“电锯惊魂”系列、“灵动：鬼影实录”系列、“惊声尖笑”系列，成为了该档期的最大赢家。去年的“活埋”也是如此，选择在了十月下旬上映，借着万圣节的热潮，取得了票房大捷。
今年，也不例外。
秋季档上映的电影普遍竞争力底下，重新压制3d再次上映的“狮子王”居然在九月匪夷所思地取得了三连冠，而整个月最高的周末票房仅仅只有三千万，其他颁奖季系列的作品，诸如“传染病”、“勇士”、“点球成金”等作品，主演阵容有着马特达蒙、布拉德皮特、裘德洛这样的顶尖大牌，却依旧没有能够带动票房市场的暖。哀嚎一片。
相对而言，威尼斯电影节和多伦多电影节却是风生水起、热闹非凡。
“乔治克鲁尼执导新作’总统杀局’再受好评，瑞恩高斯林备受肯定！”
“罗曼波兰斯基携带新作’杀戮’抵达水城。”
“迈克尔法斯宾德凭借’羞耻’成为影帝最强有力竞争者。”
“‘锅匠，裁缝，士兵，间谍’有望角逐金狮奖！”
“华语电影’桃姐’杀出重围，赢得盛赞！”
“多伦多电影节星光黯淡，乔治克鲁尼协同瑞恩高斯林火速支援。”
“布拉德皮特携手安吉丽娜朱莉抵达多伦多，超过一千名接机群众将机场围堵得水泄不通，引爆电影节狂潮。”
“凯拉奈特莉、迈克尔法斯宾德、维果莫特森携带新作’危险方法’登陆多伦多。”
“午夜疯狂单元，’突袭’引爆观影狂潮，多伦多电影节迎来开幕之后的最高/潮。”
“柏林电影节金熊奖、银熊最佳男主角、银熊最佳女主角得奖者’一次别离’，迎来赞誉狂潮，瞄准人民选择奖，剑指奥斯卡！”
从威尼斯到多伦多，沸沸扬扬的新闻狂潮让人们感受到了颁奖季的第一波热浪，不少种子选手都开始抢先冒头，抢占各大媒体的视线。比起美国本土的票房争夺战来说，这两个电影节可是要有趣多了。
不要说记者们了，就连广大的观众们都纷纷把视线聚焦在了两大电影节身上，今年多伦多电影节似乎看起来星光黯淡，参赛作品的热门话题着实不多，但观众人数却创造了新高，足足有超过四十万人前来多伦多参加电影节，悄然之间，多伦多已经完成了对柏林和威尼斯的反超，紧跟在戛纳身后，在全球电影节上占据了一席之地。
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