站在“悲惨世界”的节点之上，重新回头展望蓝礼过去的一部部作品，事情就渐渐变得清晰起来，慢慢地，慢慢地，人们正在摒除年龄偏见，开始客观的给予蓝礼的专业才华更多应得的肯定。

    正如人们所说，西区和百老汇正在渐渐没落，这是事实；但戏剧界的专业大佬们的专业和权威却是不容置疑的，来自他们的肯定，对于任何一位演员来说，都至关重要，甚至足以影响到电影圈子的诸多观点和看法。

    当然，提名和得奖依旧无比困难。毕竟，二十二岁就收获奥斯卡影帝了，难道还想要一步登天吗？看看汤姆-汉克斯就知道了，三十九岁完成了蝉联奥斯卡叙人的壮举，在那之后的提名之路就无比艰辛了。守恒定律，这是客观存在的。

    但不可否认的是，业内对于蓝礼的观点和看法正在一点一点地沉淀下来，这算是一个意外收获了。

    更何况，如果对于过去的作品怀有迟疑，他们完全可以现在就走进电影院，欣赏为蓝礼勇夺柏林电影节影帝的那部作品——“超脱”，进一步地对蓝礼的实力展开观察和剖析。沸沸扬扬的讨论终究只是旁人的观点，远远不如自己的亲眼所见来得更加有说服力，不是吗？

    “悲惨世界”电影版本在伦敦首映之后，与电影没有直接关系的蓝礼反而成为了瞩目焦点，即使身在萨里摄影基地，也依旧无法摆脱焦点，这也让人们哭笑不得；伴随着这些沸沸扬扬的话语，正在点映的“超脱”收获了一批意外关注，这也是顺理成章的事。

    之前在首映式之上，杰克曼就提到了，此时蓝礼有一部作品正在北美点映，但这一消息无比低调。

    蓝礼没有回归北美进行宣传，官方公告似乎也没有引起任何波澜，就连蓝礼的社交网络账号也是一片安静，低调得不像话，所有一切都发生在无声无息之中，如果不是“悲惨世界”的话，估计大部分人还要持续蒙在鼓里。

    如此姿态，着实让人哭笑不得。

    不过，对于真正的资深影迷和堂吉诃德们来说，“超脱”的点映却从来不是秘密。

    事实上，早在十一月二日，“超脱”就已经开始了正式的点映，最开始仅仅只是在纽约的两间院线和洛杉矶的一间院线，一共就只有三家院线点映。

    没有宣传，没有仪式，甚至没有公告，就这样悄无声息地开始点映了，托尼-凯耶根本就没有寄予任何期待，正如影评人们所说，这就是一部他自己拍摄给自己观看的作品，没有期待着票房，没有期待着颁奖季，甚至就连录像带租赁都没有任何期待——

    当初与蓝礼签约的时候，托尼就干脆利落地让出了录像带租赁的一部分分红。可以看得出来，赚钱和宣传都不是他的目的，他仅仅只是想要完成这项艺术创作，在历史长河之中留下一点什么，至于其他的，那就交给时间。

    因为真正优秀的艺术作品，时间的打磨之后，终究会绽放出光芒的；而且，像电影如此主题的作品，硬生生地强势宣传，人们也根本不会买账，还不如放任口碑慢慢地发酵，口口相传之间，让人们主动去了解、主动去思考。

    如此一来，效果反而更好。

    当然，同时还可以节墅传费用。

    于是，“超脱”就这样点映了，在三间艺术院线，完全按照独立艺术电影的运作模式进行放映。不急不慢的姿态，着实让人哭笑不得——他们的海报甚至没有提起这部作品在柏林电影节之上收获了最佳男演员奖。

    但退一步来说，海报之上就是蓝礼的面孔，这就是最好的宣传了，何必多此一举呢？

    更何况，对于真正的资深专业影迷来说，他们时时刻刻都在关注着艺术院线的最新消息；而对于真正的堂吉诃德们来说，他们也一直在殷切期待着“超脱”的上映。只要有心，他们就有渠道了解到相关消息，这就已经足够了。

    事实也证明了如此。

    点映开始之后，在没有任何宣传的情况下，“超脱”取得了不俗的票房，单馆票房高达三万三千美元，点映的首个周末就收获了九万九千多美元，这着实是一个意外惊喜。

    客观来说，单馆三万三千美元的数据，只能说是波澜不惊，不要说创造纪录了，就连比起蓝礼自己的其他几部作品，这一数据也没有可比性，在影史的记录榜单之上，就连前两百名都挤不进去。完全就是乏善可陈。

    但对于“超脱”来说却是难得的佳绩，不仅因为没有宣传，还因为作品本身就具有强力的排斥主流观众效果，回想一下当初在柏林电影节冰火双重天的反困果，就可见一斑了——那还是电影节呢，现在在现实生活之中上映，情况自然就更加困难了。

    所以，“超脱”的点映取得了一个不错的出发。