故而，如此单馆票房记录就是无法超越也无法打破的，甚至就连复制都不可能；同时，单馆票房的影史记录前十名全部由迪士尼的动画片所保持，它们的单馆数据总是能够轻轻松松超过二十万美元，这是普通院线进行点映的诸多作品所不具备的爆发力。
200年之前，真人电影的单馆票房记录由“追梦女郎”所保持，这部200年上映的作品取得了十二万六千美元的单馆数据，这也是“断背山”之后北美历史之上第二部单馆票房突破十万的作品，侧面就可以看出真人电影与动画电影的差距——准确来说是迪士尼出品的动画片。
但200年之后，如此格局就被打破了。
20年三月，凯文-史密斯（kev-sith）执导的作品“红色之州”创造了奇迹，单馆票房高达二十万零四千美元，这也成为了影史上第一部且唯一一部单馆票房突破二十万的真人电影。
当然，这一切都是有原因的。
凯文-史密斯年少成名，他出生于新泽西州，根据自己在便利店的工作经历以及身边的同事原型创作出了一个剧本，东拼西凑地用亲朋好友信用卡套现的方式募集了两万五千美元，然后征求了老板的同意，每天利用下班时间在店铺里完成拍摄。
没有想到，这部作品却在圣丹斯一举成名，并且杀向了戛纳，拿到了两个影评人奖项，并且在院线上映之后斩获了三百万美元的收入——那是遥远的994年，当时的三百万票房绝对堪称是石破天惊的壮举。
这部作品就是“疯狂店员”。
事实上，“疯狂店员”在美国独立电影历史上具有无与伦比的重要地位：
电影里的所有角色都是没有表演经验的普通人，甚至于凯文把自己的母亲和妹妹都动员起来了；电影里的所有台词都是迷影之人的盛宴，从“星球大战”到“大白鲨”再到“蓝丝绒”乃至于“夺宝奇兵”，各式各样的彩蛋梗通篇都随处可见；电影里的所有拍摄都依靠一台十六毫米的手持摄像机，没有灯光也没有话筒却依旧坚持现场收音，拍摄器械已经达到了最基础化的水准。
一切的一切都回归电影最为本质的东西——以最简单的方式呈现出导演对于生活最敏锐的状态捕捉。
在那之后，凯文-史密斯一举成名，尽管接下来的二十年时间里都没有能够超越“疯狂店员”的巅峰，但凯文却成为了波士顿帮的一员，与本-阿弗莱克、马特-达蒙等人成为了至交好友，友谊一直延续了下来，这也使得他依旧在好莱坞占据了一席之地。
“红色之州”是一部关于韦斯特波罗浸信会的作品——他们曾经多次在伊拉克阵亡士兵的葬礼之中集会，高举“感谢上帝带来了9”的标语，或者抗议嘎嘎小姐是恶魔正在腐蚀青少年。当20年上映的时候，正好遇到了“9罪魁祸首”本-被击毙的新闻以及嘎嘎小姐赢得格莱美之后发行新专辑登顶公告牌的巅峰期，电影收获的关注就远远超出了预期。
于是，所有因素碰撞在一起，“红色之州”的单馆票房就创造了历史记录。天时地利人和，缺一不可。
当然，必须注意的是，“红色之州”二十万零四千美元的单馆票房成绩，点映期间仅仅在一间院线里放映，其他电影的点映院线往往都是两间或者四间乃至更多，观众分流之后，数据也就受到了影响。
在那之后，单馆票房的记录似乎就被打开了闸口，202年五月份的“月升王国”，单馆票房十三万，超过了“追梦女郎”的数据；202年九月份的“大师”，单馆票房十四万七千，又超过了“月升王国”的数据。
单馆票房十万俱乐部顿时就变得热闹起来，前前后后一共有六部作品达到了如此高度——除了上述五部作品之外，另外还有一部是2009年的“珍爱”。
现在，第七部作品诞生了！
二十万零六千美元。
“醉乡民谣”重新书写了历史，它不仅成为了历史上第二部单馆票房突破二十万的真人电影，而且还超越了“红色之州”的历史记录，彪悍地成为了影史单馆票房最高的真人电影；更重要的是，如此成绩是在四间院线点映所创造的，不是一间，而是四间！
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