率先登场的，是最佳导演奖！

    在最终四大奖项之中，悬念最小的就是最佳导演奖。

    “地心引力”的阿方索-卡隆，“为奴十二年”的史蒂夫-麦奎因，“美国骗局”的大卫-O-拉塞尔，“内布拉斯加”的亚历山大-佩恩，“华尔街之狼”的马丁-斯科西斯。

    五位提名者之中，阿方索-卡隆在“地心引力”之中，通过对影像、声音以及空间的强大控制和运用，构建出了完美的观影体验，在导演位置上展现出了无与伦比的天赋与才华，整个颁奖季里，他都可以说是一骑绝尘、无人能敌。

    不管最佳影片的归属如何，最佳导演的头号热门就是阿方索-卡隆，人们可以诟病剧本的薄弱，也可以诟病细节的缺失，却不能诟病阿方索通过自己的镜头创造出来的观影效果，这也再次证明了电影依旧是属于影院的产物！

    之所以说“地心引力”在技术部门拥有得天独厚的优势，就连“菲利普斯船长”都不能匹敌，主要原因就在于阿方索对电影各个制作技术环节的调度和组合，充分地发挥出了电影制作技术的潜力和魅力，令人惊叹。

    对于阿方索-卡隆这名“技术宅”来说，“地心引力”充分展现出了他对于导演位置的理解，其他四位导演都没有能够在技术或者内容层面上创造出更加神奇的作品，单纯以“导演”而论，阿方索无疑就是最佳导演的头号选手。

    从金球奖到英国学院奖再到美国导演工会奖，阿方索一路横扫一路领跑一路高歌，整个颁奖季都呈现出了头号热门的强势姿态，最佳导演奖几乎不曾旁落他人。

    更何况，纵览今晚奥斯卡的整体走势，“地心引力”横扫技术奖项，最佳导演奖的所有声势都进一步朝着这部商业巨作涌去。唯一的悬念可能就是“为奴十二年”了。

    凭借着“种族牌”在第二阶段连续抢占优势的“为奴十二年”，完全具备了将史蒂夫-麦奎因推上最佳导演的能力——这位凭借着“饥饿”和“羞耻”在独立电影界闯出名号的英国导演，实力和口碑都得到了绝对认可，低调而务实的个性也为他在好莱坞争取了不少好感，在学院公关的连连运作下，冲刺阶段反超以绝对实力打开局面的阿方索，虽然几率不大，但也不是不可能。

    刚刚斩获了最佳改编剧本奖之后，“为奴十二年”想要在最佳影片争夺战之中进一步挤压“地心引力”的优势，那么接下来每一个奖项都必须全力以赴。换而言之，他们需要对每一个奖项部门都报以信心和期待，然后全力冲刺终极大奖。

    那么，到底是绝对实力胜出？还是学院公关胜出？在奥斯卡这场游戏里，又有谁能够预测呢？

    安吉丽娜-朱莉和西德尼-波蒂埃（Sidney-Poitier）作为颁奖嘉宾携手登场——

    1964年，西德尼-波蒂埃凭借着“原野百合花”的出色演出，成功赢得了奥斯卡最佳男主角，成为了历史上第一位登顶影帝宝座的黑人演员，创造了历史；现在是2014年，这也是西德尼-波蒂埃创造历史的五十周年，这绝对是值得纪念的特殊年份。

    学院专门邀请了西德尼-波蒂埃作为颁奖嘉宾，而安吉丽娜-朱莉也是今年奥斯卡人道主义奖的得奖者，这一举动也展现出了对最佳导演奖的重视。

    今年已经八十七岁高龄的西德尼-波蒂埃在安吉丽娜的搀扶之下出现在了舞台上，他的精神依旧矍铄，但脚步却无比缓慢，可以清晰地看到岁月的痕迹，全场嘉宾集体起立为这位演员送上了雷鸣般的掌声。

    非本意地，悬念拖得老长老长——

    因为西德尼已经八十七岁了，他的动作非常缓慢，慢慢吞吞地拆开了信封、慢慢吞吞地抽出了卡片，整个动作进行了至少五秒，在摄像机的特写镜头中，就犹如五个世纪般，五位提名者的笑容都不由微微开始发僵了。

    尤其是史蒂夫-麦奎因。倒不是他的心态出现了变化，而是摄像机镜头特写将所有情绪都放大到了极致，那种期待感和紧张感就开始成倍增长——

    “为奴十二年”经历了全场的压抑之后，是否能够以最佳改编剧本奖作为爆发的开端呢？如果可以的话，那么他就将赢得自己第一座奥斯卡小金人！仅仅只是在脑海里想象一下，血液就开始沸腾起来了，然后西德尼非本意地将揭晓过程拉长，他也就越来越紧张、越来越紧张，面部肌肉都隐隐有些扭曲起来。

    反而是阿方索-卡隆更加镇定——但也只是相对而言的，他的心态本来非常放松，但如此一番拖拖拉拉，放松的情绪也就缓缓紧绷起来，莫名地开始坐立不安，他自己都没有察觉到地调整了一下坐姿。

    好不容易抽出了信封，西德尼的老花眼又看不清楚字迹，他端着卡片就这样左看看右看看，似乎正在寻找着一个最佳角度。