“明日边缘”，蓝礼饰演了一位非传统的救世主，从贪生怕死、满嘴胡言的形象登场，最终成长起来力挽狂澜；“星际穿越”，蓝礼则饰演了一位步履蹒跚的父亲，浑身上下都散发着中年危机式的悲伤与困顿。

    毫不夸张地说，这两个角色都不是“魅力值蓬爆”的类型，某种程度上，并没有能够发挥出蓝礼的强项；反而是“速度与激情5”之中，蓝礼的形象魅力冲破大屏幕，给观众留下深刻印象，至今依旧如此。

    从票房数据的发展曲线就可以看出区别来了。

    “侏罗纪世界”，蓝礼终于饰演了一位英俊潇洒、俊朗挺拔的角色，尤其是危机时刻的沉稳冷静和飘逸洒脱，确确实实地将蓝礼的自身魅力最大化——隐藏在眉宇之间的阴郁、举手投足的优雅和行事作风的干练，隐隐的雷厉风行和杀伐果决，轻而易举就可以引发观众的欢呼，支持立场也就早早确定。

    “场面调度、气氛营造、节奏控制，目前为止，堪称满分。就连角色形象都简单而鲜明，居然高于预期。”

    为“纽约时报”撰稿的伊丽莎白-威兹曼则给出了更高的评价。

    老实说，伊丽莎白对缺少大片执导经验的科林有着诸多担忧，得益于蓝礼的加盟，她相信剧本和角色是没有问题的；但导演的控制与呈现，却是无比关键的因素，即使演员再出色，也必须遇到优秀导演才行。

    截止到目前为止来看，伊丽莎白认为没有什么值得挑剔的，对于暑期档商业大片来说，值得给出九十分以上的评价，最大的疑问就在于，不知道后续能不能保持如此状态，这对新人导演来说是难题。

    视线余光瞥了一眼手表：开场三十分钟，女主角与男主角终于相遇，这也意味着，故事即将迎来第一个转折点，然后第一幕导入阶段结束，正式进入第二幕的问题全面爆发阶段。

    斯科特-狄柏斯对于商业电影的套路着实再了解不过了，甚至可以如同手术刀解剖一般解构整部电影——但他不介意套路，更加关心的是套路之中的新意，比如如何设置第一个转折点，又如何呈现出来。

    然后，在转折点到来之前，斯科特就注意到了惊喜：欧文和克莱尔之间显然还有故事！在家庭基调之外，男主角和女主角之间的故事还拥有更多可能，这对于商业电影来说，绝对是一个意外惊喜。

    蓝礼仅仅用了一个停顿、一个背影和一个眼神，就在有限空间之内为人物关系注入了更多诠释的可能，斯科特现在已经想好“美国周刊”的影评应该如何撰写了，“蓝礼-霍尔再次用自己的表演诠释了角色魅力和故事延伸性。”

    果然，第一个转折点就紧随而至。

    暴虐霸王龙欺骗过了精密的仪器和人类的眼睛，成功逃出牢笼，然后灾难就开始了。

    当欧文被暴虐霸王龙逼迫到吉普车底下隐藏自己的身型，而暴虐霸王龙就在旁边停下脚步，似乎随时都可能发现欧文的时候，整个放映厅都屏住了呼吸——

    哪怕暴虐霸王龙只是露出了粗壮的脚趾，但那种恐惧感依旧如同看不见的“大白鲨”一般，无形的压迫感扑面而来，死死地将观众摁在座椅上，与人物命运维系在一起。

    山雨欲来风满楼。

    在暴虐霸王龙的死亡威胁蔓延开来之前，侏罗纪世界依旧面临着诸多困难：试图利用完成驯化的迅猛龙当做战争武器的走私贩子、担心父母离婚而惶惶不可终日的格雷、始终挂念女朋友而注意力走神的扎克、还有没有能够及时奏效的安全维稳设施，所有的所有都正在暗示着，这件事没有那么容易解决。

    暴虐霸王龙轻而易举地将围剿部队全部灭杀，而克莱尔依旧没有意识到，他们到底创造出了一只什么样的“怪兽”出来。

    欧文以自己的专业知识告诫他们，它/她不是仅仅一个简单的观光景点而已，而是一个真实的血肉之躯，有着自己的大脑，也有着自己的生命，这件事情已经脱离了掌控，现在已经正式进入了“战争”状态。

    但克莱尔依旧必须考量整个园区里的游客，以及后续事态的严重性。如此分歧，让事情走向了更加可怕的方向。

    就在暴虐霸王龙朝着园区人群密集区域移动的时候，更糟糕的事情发生了，扎克和格雷搭乘着陀螺球观赏车偏离了轨道，在其他游客开始陆陆续续撤离到安全区域的时候，他们却依旧被遗留在了荒郊野外。

    然后，扎克与格雷就遇到了……暴虐霸王龙。

    “我们正在与四只……恐龙近距离接触呢。”

    “甲龙。”格雷纠正扎克的用词，“我们不应该出现在这里，这里有五只恐龙。”

    “你不应该非常聪明吗？看清楚，这里只有四只恐龙。”扎克不明白。

    然后格雷就指向了玻璃陀螺球之上的倒影：暴虐霸王龙张开了血盆大口。

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