一种阴森的气氛开始滋长起来。

    突然之间，少女的回答当中人称代词（本网站广大患有人称代词先天障碍症的读者们，蒙圈的时刻到来了！）开始转变了。她突然由第三人称的叙述转为了第一人称的叙述。（本网站读者哀鸿遍野！）

    就在那一刻，一阵令人惊骇的金属打击音乐突孤单而突兀地响起，就像一只腐化中的手掌突然从后面蒙住你的眼睛。

    就在你极度的惊恐当中，就在你吓得毛发倒竖忍不住要站立起来的时候，美丽的少女的身形消失不见了，取而代之的是一个面目狰狞鲜血淋漓的夜叉！

    原来，那个所谓的纯真少女其实只是一张变幻的人皮，僧侣所面对的，其实是一个已经死去的少女的怨灵。

    这个少女因为夹缠在两个男人和自己的**之间，而最后有了一个悲惨的死亡。她的怨气化为了这个状如夜叉的恶灵。

    这真是令人吃惊的事情，原来这个看似纯真、毫无悲伤隐藏于心的阳光少女的灵魂深处，竟然藏着这样深陷于邪淫之苦的恶灵。

    戏剧的下半场，少女的邪恶的灵魂一直显露出裸魂之本相，它在台上用不断加快的舞蹈和肢体曲扭表情煎熬的动作，展示出一个灵魂被炽烈的**之火和嫉妒之心所焚烧时候的绝望与苦闷。

    无数的烦恼与毒念在深沉黑暗中的舞台上爬行和翻滚，有如受到魔鬼的操纵。

    就这个下半场，看得我眼睛都没有眨动一下，感觉连心脏也都不能跳动了。

    我分不出台上和台下。

    我觉得，台上的那个恶灵所跳的不可思议之阴森舞蹈，正是我自己的灵魂在里面发泄着。

    台上所展现的这个，就是在**的折磨下，我自己黑暗痛苦的内心。

    我就是从那一刻喜欢上能剧的。

    就在那个完全意义的“人”，根本没有出场的时候。

    （四）

    能剧不一定比元曲更成熟和精致。但它在灵魂的切入和观察方面，常常会比元曲更深入。

    这就是我喜欢它胜过喜欢元曲的地方。

    喜欢那种单刀直入的透骨解剖。

    但这仅是就我自己而言的。不需要共鸣与附和。也，无意和人辩论这些事情。

    （五）

    高雄就特别不能欣赏能剧。

    有一次，他对我说：“你们两个好奇怪啊，怎么会欣赏这种凄惨阴暗、充满破落狰狞的东西呢？我大中华文明的光明正大、浩然正气，这玩意儿是一点也沾不上啊。你们的内心究竟是有多郁结啊，还能一而再、再而三地花钱来看！”

    他说：“就看这床单一样的服装，看这枯枝一般的道具，哪有咱京剧的那个华美端庄！”

    中村耸耸肩说：“雄哥，人人都有内心的阴暗面嘛。你也有啊。”

    高雄就盯着他说：“我有吗？”

    中村笑道：“越是外表装腔作势，内心的阴影面积就越大。”

    高雄瞪眼看着他。

    我看着高雄圆如探照灯的眼睛，说：“有黑暗才会有光明，有简陋才会有奢华。”

    高雄回头看着我，说：“你倒是左右逢源，来者不拒啊！（我当时也是京剧的票友）”

    我说：“兼收并蓄，海纳百川，不好吗？”

    高雄说：“不喜欢和学中文的人吵架。心累！”

    中村于是在旁边，掩口葫芦而笑。(未完待续。。)